讓人們在迷霧籠罩的未知境界中，褪去困惑，迎向開懷。
本文受到悠識學院 AI/UX 講座「迎向零 UI 時代：設計的新戰場」啟發
我大概五年前開始對著 iPhone 講話，幾乎每次手機充完電，就會和 Siri 說，「開啟省電模式」。朋友看我做這動作，都露出一種不可思議的表情。後來他們教我怎麼設定捷徑，也沒有改變我跟手機說話的習慣，而且變得更日常，現在我八成以上的 Line, MSG 訊息都是用講話的方式回應，而且我已經會很自然而然的說「逗號」，讓輸入法自動變成「，」
誠言之，我內心有點期待這樣的未來，只要說話，就能和機器互動，調閱出想看的檔案，增加生活上的便利性。我有點嚮往電影裡演的情節，對著空氣講話，省去很多手動流程。雖說這樣不知道是人主宰機器，還是反過來被科技宰割⋯⋯
要到達那樣的世界、物聯網大躍進，所謂的 Zero UI，或許還有一段探索的空間。語音互動不只是技術問題，還牽涉到人與機器之間的理解、判斷與信任。人類講話本身是模糊的、曖昧的、修飾的，如果 AI 依照字面上的意思來執行任務，不見得能真正懂得人類。人與人之間要達成共識都有一定難度了，何況是人與機器。
圖說：演唱會我最喜歡的背景，《又十年》學友容貌變化與香港歷史節點，這張他年輕的照片大概就是我小時候對他的印象，影片這段還有《阿飛正傳》電影海報
如果不計知名安可曲，張學友 60+ 演唱會閉幕歌曲是《過敏世界》，一張將近三十年前的專輯同名曲。副歌是這樣唱的，「快 照片快 文字快 由讀者觀眾歪曲更快／快 說得快 言論快 詳盡報導才愉快」，我們很容易直接聯想到，這是對新聞不求真偽的控訴，對媒體環境墮落的控訴。
學友很謙虛，他在演唱會分享，比較少人關注他在創作方面的表現。我除了聽 Life is like a dream 這張專輯之外，的確很少發現他散落在其他專輯的自創曲。畢竟他在歌藝、演技、愛護家庭之間的人格魅力，都足以讓他升任天王的稱號。
▍曾經多熱情
距離上一次發表映画社相關文章，已是 2019 年畢業前夕，備忘了我們曾在 2016 – 2018 播映的電影。確切說起來，我和映画社最初的緣分，要從 2015 年，那張貼在佈告欄的仿擬創世紀海報開始。神說要有光，就有了光，對文青而言，電影是照耀心靈的光。
高中開始接觸藝術電影，沉浸在懞懂的影像畫面中，從中窺見一幕幕掙扎與喜悅。大學持續深究文本的奧秘，穿梭大師經典。映画社帶給我無窮無盡的養份，讓我結識一群熱愛電影的朋友，一起觀影研讀，在形形色色的電影中，找到接住情緒的浮木。
▍散過的心也別要灰
熱情的英文字根，由受苦而來。經營社團其實不容易，特別是一個帶有創新性質的社團，要在理工學校發展藝文活動，先天條件又增加了一點難度。當時有三大策略驅動著我：選片平衡商業與藝術、嘗試與片商等外部單位合作、推廣國家主權與性別平權二大核心價值。
影片來自超級歪 — 東西方的躺平哲學！莊子哲學，中國最早的躺平思潮？公民不服從的梭羅，竟躺平了兩年？嬉皮始祖伊比鳩魯，治療人的物慾？無所事事，更能反抗資本主義？/ 書來面對EP39 《如何無所事事》
圖片來自 Readwise Reader 介面截圖。
這個週末，我整理並開啟了全新的工具應用模式：
第一個是，正式登出十幾年 KKBox 使用者身份，投奔 Youtube Music 的懷抱。主因是 YTM 的音質用肉耳就聽得出來比 KKBox 清晰，加上我付費 Premium 一段時間了，開通音樂 app 之後，觀察音樂庫收錄狀況，大抵都有我常聽的專輯。另一方面，YTM 開始支援 Podcast 播放介面，只要有上傳 YT 頻道的 Podcast，都可以追蹤收聽——公司的「UX 有差嗎？」也可以聆聽️。
第二個是，我啟用了 Readwise Reader，收藏喜歡的文章，在上面新增筆記和想法，這是這類工具基本款，有 3 項功能讓我很驚豔：
1. 儲存 Youtube 影片，實踐窄式學習
以我觀看超級歪新影片為例，談資本主義下的躺平現象，我將影片匯入 Reader 介面，它可以抓取 CC 字幕，播放時字幕會隨著內容逐句掃過。影片中提到的哲學思想，是以前接觸過的理論（偶像梭羅出現了），這不僅喚起我對這些知識的記憶，也剛好能練英文聽力和閱讀。從感興趣的主題出發，接觸相關廣泛的文本，對學英文很有幫助。
一直想為自己的 2012-2022 十年誌寫些記錄，卻遲遲還沒整理出什麼，轉眼跨了年，2023 第一天聽黃耀明演唱會，或許可以為這十年留下一個重要的逗點。
我非常喜歡黃耀明的音樂廠牌「人山人海」，那些極具風格的電音陪我走了整個青春，今晚樂手之一為李端嫻，從頭到尾電整場，感動難以言喻，他在《攞命舞》打鼓實在太帥氣。
明哥也唱了他以前和陳珊妮組「拜金小姐」的歌曲《蝶戀花》，本以為這已經夠驚喜，沒想到他因為來臺灣開演唱會，特別翻唱和台北有關的歌曲 彭羚《給我一段仁愛路》！說到已經引退的彭羚，一響起《漩渦》前奏我又在心裡吶喊，雖然沒有女聲但明哥獨唱仍唱出那種情與慾。
2017 年，我曾將一本台日文化誌喻為「臺灣雜誌界的革命者」。
時隔五年，2022 年一月，市場上出現另一本嶄新刊物，值得這個美名。這次的焦點，文史成為根基，刊名即有年代感，選自人類史上第一座證券交易所開市的年份「1611 年」，襯托「金融」主題。
《1611》致力推廣金融常識，打破談錢傷感情的隔閡，用平易近人、新聞能見度高的真實案例，深入淺出地置入產業分析，將生硬的金融知識，化作淺顯易懂的解說。這樣一本雜誌，其實並非橫空出世，編輯群來自老牌證券商「大慶證券」內容團隊，今年初正式改名為「美好證券」。
大慶內部原本發行自有雙月刊，僅供擁有大慶帳戶的投資者閱讀，作為客戶服務的一部分。隨著改名與重塑風格，他們對外推出刊物《1611》，讓廣泛讀者都能享受專業報導，如傳道般向外普及金融概念。
集結木村拓哉、滿島光、內田有紀三大神級演員的日劇《邁向未來的 10 Count》，始於觀眾滿心期待，經過歹戲拖棚，收於草率結尾。這齣一度傳來腰斬風聲的日劇，若非幾位充滿個人魅力的演員們撐場，從第三集開始，我已萌生棄追的念頭。
唯獨有一個貫穿全戲的事件，讓我保持追劇的動力，那就是「總在關鍵時刻墜落人生懸崖的木村拓哉，如何面對青春歲月中，留下汗水與血淚、卻即將收攤的拳擊社？」
看見方皓玟貼出新歌《你好嗎》和林夕合作的預告，旋即浮現了「啊！這首歌肯定緊扣香港時事」的念頭，兩位都是非常關心香港議題的創作者。林夕比較熱衷寫散文投書給剛落幕的蘋果日報，方皓玟相對安靜，用自創歌曲抒發對社會的種種看法，創作時程比林夕長了一些，但回顧反送中以來，他不知不覺也寫了四首呼應時代的歌。